HAP Grieshaber, xilografía

El soporte como parte activa de la obra gráfica

Entendemos como soporte a todo aquel material sobre el cual se imprima una matriz de grabado.

El más habitual de ellos es el papel

¿Qué significa que el soporte forme parte activa de la obra?

Tradicionalmente el soporte, el papel, en el caso que nos ocupa se ha comportado como una superficie de enmarcación de la obra, dentro de una superficie neutra (papel)  que cumple una función de aislación de la imagen impresa de su entorno. De esta manera, funciona como un reposo visual necesario para una apreciación de la imagen sin contaminación visual externa.

Vincent Hloznyk, xilografía.

Apariencia tradicional de la relación

entre impreso y soporte.

Dos entidades separadas

De la misma forma que el papel rodea a la imagen convirtiéndose en un accesorio necesario, pero secundario y muchas veces, relegado a una mera función decorativa, la imagen impresa es una forma cerrada en si misma sin interacción con el soporte.

Esta fue la forma tradicional de manejar la relación entre impreso y soporte durante mucho tiempo.

A pesar de que  la evolución en la concepción de la imagen gráfica fue abandonando el formato geométrico regular del impreso, en muchos casos, este permaneció como una forma irregular cerrada sin conexión con el soporte

Käthe Kollwitz, xilografía

Pese a presentar el impreso una forma irregular,

la imagen se mantiene como forma cerrada 

y no se relaciona con el soporte

Sin embargo, comenzaron aparecer obras donde se permitió el soporte como parte activa de la obra gráfica al soporte tener un papel importante dentro de la concepción de la imagen. Impreso y soporte comenzaron a interrelacionarse más estrechamente.

Vassily Kandinsky, tricromía, xilografía.

En este obra el artista ruso,no sólo tiene un formato irregular, 

sino también permite al blanco del papel

interactuar con las formas impresas 

y ser parte importante de la composición

Algunas estampas a pesar de mantener un fuerte formato geométrico regular, permiten al soporte convertirse en un elemento importante dentro del discurso visual.

Shiko Munakata, xilografía.

En este caso a pesar de la presencia de rectángulos negros

en ambos laterales del impreso, el papel que pentetra entre ellos se convierte 

en el espacio que habita el personaje, teniendo 

en la composición una importancia fundamental, 

reforzada por la ausencia de barreras al "ingreso" del papel

 

Sergio Portables, xilografía.

En esta obra el soporte es el espacio donde discurre el "dialogo"

Este tipo de relación entre impreso y papel, funciona de mejor manera en aquellos sistemas de impresión en relieve, siempre y cuando , el gofrado del formato regular de la matriz no este presenta, algo sencillo, técnicamente de conseguir. También lo es en la impresión planográfica, estarcidos, serigrafías.

Más compleja es la resolución de este problema, la presencia latente de la matriz en la impresión en hueco y la litografía, donde la presión ejercida por la prensa sobre el papel hace imposible eliminar esa presencia.

Una solución para este problema, en el grabado en hueco es el corte de las formas mismas, aunque la marca del relieve de las mismas no contribuirá a una plena comunión con el soporte